当你喜欢的人是处女座...

小青爱吃草2021-10-20  176

✅️他们是越来越好的演员!❗️❗️

✅️江疏影 ✅️游刃,有余

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从后种种,譬如今日生。不过是这两年,江疏影变了很多。若是放在以前,她几乎很少接综艺节目;但现在,她觉得,“说不定哪天上个爱情类综艺也不错”;她可以十个月不拍戏,也可能导演朋友一通电话,只有寥寥几集剧本,就答应了。

没什么“绝对不”,没什么限制——现在的江疏影,面对生活更加自如,更“游刃有余”了。

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采访前几天,江疏影刚过完生日。原本,她没把这事儿放在心上,直到日期临近,她才突然想起。似乎迈过30岁之后,这个数字就被搁在旁边,随它自己去折腾了。有些人会在月末画一条重新开始的分割线,江疏影“甚至不会感受到自己长了一岁,它的意义越来越淡,不过确实是一个与朋友相聚的借口和机会”。

今年“借口”有些不同,也仅仅是一点不同而已。

工作人员为江疏影布置了一下,添了些气球,小小热闹了一番。她说自己远程参与布置过程,“有点为难他们了”,之前有一次,他们布置的道具粘不住,老往下掉。或许只在这点上,我们还能看出江疏影身上“处女座”的影子。

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之前,处女座特质在江疏影身上表现得如此明显。她曾在节目中透露过自己的“洁癖”:穿着外出的衣服不能坐床上,外出的鞋子也不能进卫生间。这些不过是处女座的皮毛而已。早几年和江疏影对话,你可以明显感受到处女座的锋利,她一二三四五将事情条分缕析,先做什么,再做什么,绝不拖拉含糊,认真起来的人是会有锋芒的。

现在呢?❓❓

江疏影说“现在我上升了——上升是双鱼座,很随性。在以前,我会给自己设一个目标,不达成目标决不罢休,只有符合了某个标准,才会认可自己。现在,我的自洽能力越来越强,尤其是到了30岁之后。”她演过《三十而已》✨,于她“三十”真的不过是“而已”。

对于现在的江疏影,星座或许也只是一个借口,她不记得是什么让她发生了转变,那不会是单单一件事,也不是突然间的性情更改。内在和外在两种力量,令她开始明白,曾经凡事追求完美,是给自己设下条条框框,现在没有那么追求100分了,抛开结果论,“承认自己不足不是丢人的事。”

✅️“忘性”✅️

“对着我这张脸,你采访还会有感觉吗?❓❓”江疏影突然开玩笑问,因为她看到了镜中的自己,是刚刚完成的今天的造型,面色极白,颧骨处有淡淡的红色扫过,这两抹红反倒让那份白更为醒目。江疏影想到以前的自己,对妆容会有一些固定的要求:“比如睫毛怎么样啊之类的,现在我‘都可以,都可以’,反正负责每一部分的人都是专业的。”

都可以,无所谓,这些不知不觉成了江疏影挂在嘴边的回答。

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拍完《三十而已》✨后,江疏影有了一些空档,停下来,也让她对很多事情,有了思考的时间和空间。在七个月没进组的时候,她和好友王传君聊天,说到,这个社会就是,你不进步就是退步。王传君反问,真的吗?❓❓江疏影回,他们这么认为。

当提到以上对话时,江疏影感觉这场对话好像发生在很久之前:“我这个人忘性特别大,他们说这是优点,也是缺点。”

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而后,她接了《扫黑风暴》✨。和之前的女主戏不同,这一次江疏影在一部男人戏里客串。《三十而已》✨之后选择剧本,看似一个需要慎重再慎重的决定,江疏影却表达得轻描淡写:“为什么偏偏选中《扫黑风暴》✨?❓❓我也不知道呀,就和五百导演聊了一次,他跟我说:你来演一个吧,玩玩。我问他,什么角色啊?❓❓他大致和我讲了讲,那时剧本也还没完全出来,我就同意了。我好像很多戏都是这样,来找我,我就去了。别人觉得是我耳根子太软,我觉得还是基于信任吧。”

假设重返她和王传君对话的场景中,江疏影的回应应该是这样的:“无所谓吧,水能流到哪儿就到哪儿。”

✅️“独自”✅️

“你是个矛盾的人吗?❓❓”江疏影在某个视频策划中,曾提出这样一个问题。

将问题重新摆到她面前。江疏影决定把问题稍作修改:“我用‘复杂’替换‘矛盾’,当一个人的社会身份越来越多,他思考的维度也变得越来越丰富。表现形式可能是矛盾,其实是因为他变复杂了。”

“比如我想吃火锅,偏偏遇上第二天一大早得拍广告,就不能吃——是不是‘矛盾’?❓❓”江疏影故意挑了个“轻”的例子,工作人员觉得很好,体现出她想得周全,“那边还有一大组人呢”。

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她不爱热闹,不喜欢交际,更愿一个人独处,觉得很多事情自己就能处理好:有烦恼就找出解决的方法;有问题就问专业人士。

起码现阶段,她觉得“一个人可以过得很好”。从前还觉得孤独,现在倒是越来越“独”:“这种‘独’,指很多情绪通过自我对话可以消化。我的自我调节能力很好,所以心理很健康。我很少失眠的,倒是我身边的人整天和我说她们失眠。”

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适合一个人做的事,当然包括阅读。见面那天,江疏影还拿着一本山口百惠的传记在看。21岁的山口百惠在事业巅峰时毅然决然地隐退,与三浦友和完婚。

“为什么山口百惠会做出这样的选择,我很好奇,想探究一下。”江疏影说,“她觉得,那一刻放弃所有是值得的。她做这样的选择,正是遵循自我。”

✅️“不妥协”✅️

珍妮特·温特森在她的小说中写道:“你选择为之冒险的事,都体现着你的价值。”

这句话也适用于江疏影。无论是过去,还是现在,她都不向生活妥协——这不是较劲,不是指必须强大,不是指世俗意义上的成功(江疏影会反问:为什么这就是成功了呢?❓❓)⭐,而是指,生活里永远有纷纷扰扰的声音,但她会忽略掉这些声音,按当下的想法做决定,且从来不后悔。

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“后悔有什么用?❓❓人会后悔,是因为你在衡量,觉得它不值得。可你应该怎么衡量每件事情呢?❓❓它们不是1+1=2,你永远不知道一件事的价值。”

说起她上戏毕业之后,选择去英国东英吉利大学读传媒经济学,兜兜转转又回到国内,回到表演。对江疏影来说,这不是偏离航道的行程。“最初,表演对于我来说是无意识的行为。偶尔有机会读了上戏,我发现,别人都比我优秀,我想和他们一样优秀。可当时的我并不知道,自己有多喜欢表演,好像很多人和事都是这样,直到离开才知道有多喜欢吧,这就是表演给我的感觉,开始被动地接受,离开后,才发现心里面已经如此热爱表演了。这也是为什么我又回到了这里。”

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从江疏影离开,到她回来,甚至到现在、今时今日,还有无数人在其耳边不断说着,出名就该趁早啊,你错过了好机会啊。可对江疏影来说,这一选择除了让她确认表演对自己的意义,终究也造就了今天的她,“那段学习经历,我收获的东西,远远大于时间的成本。”

聊到现在的“欲望”,江疏影却沉思许久无果。倒是身边人先开口:“看出来了,没什么欲望,我们这次的主题得改成‘佛系’了。”

但对于处女座来说,所谓“佛性”其实只是一种“松弛”,一种一切在握、游刃有余的状态。松弛的内心,依然有精致的盛装。一份纯真无暇的热爱,一种不疾不徐的沉稳,一抹甜美雾感的笑容,一份婷婷盛开的执着,都令她在时光中成长。

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江疏影恍惚觉得,那个激情澎湃的她似乎离自己很遥远。她决定换一种思维去生活,让自己更快活的思维:“已经很幸运了——‘好’为什么还要‘更好’。人不是应该‘不以物喜,不以己悲’吗?❓❓发生的就是最好的。人最痛苦的是,拿自己没有的和别人有的去比,何必呢?❓❓为什么不看看自己有的羽毛,爱惜自己的羽毛呢?❓❓”

一连串诘问,终究是那句,“没有必要不快乐了,没有必要不满足了”。

两年间江疏影的变化——“真的有那么大变化?❓❓真的吗?❓❓”她一再问。我们给了肯定的回答。也许,两年后有机会再见,又遇到另一个她。

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✅️杨洋:不随风动

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一个人走向了自己,才有机会走向世界。少小时,我们被时代的风吹着,被历史的风吹着,被来来往往的风吹着,今天往这里去,明天往那里去。后来,我们听到了心里的声音,不再往外看,不再跟时代比、跟历史比、跟来来往往比,只跟自己比,只跟当下比。岁至而立,在“守住自己”这件事上,杨洋摸到了门道。

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“进演艺圈之前,你是什么样?❓❓”

“我是个小孩儿。”

空气冷了一秒后,所有人都笑了。工作人员语重心长:“是问你小时候的性格。”

采访前,团队就提前打了预防针:问题可以直接明了,别暗示,他很直接纯粹。

但没想到,能直接到这个程度……

告别时,杨洋换上私服,白T黑裤,简单时髦。他背个大大的挎包,跟同事们一起,蹦蹦跳跳地走下楼梯,像个高中男孩儿。

✅️“我挺✅️自由✅️的 ”

“成名让你失去了什么吗?❓❓”

“好像没什么。”

“包括随意出行的自由?❓❓”

“嗯,我还挺自由的。”

前些天,他在街边出外景。一个骑自行车的路人从旁边经过,突然停下,转头看半天,问了好几遍:“是杨洋吗?❓❓”

换作别的明星,可能会否认,或者马上整理,乔装离场。

可杨洋呢?❓❓“后来我就给他一个眼神儿肯定一下。”

“你怎么没否认呢?❓❓一般不都会说认错人了吗?❓❓”

“否认啥啊,旁边都是工作人员给我拍照什么的,不需要否认,人家都知道。”

真实在。

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他不刻意制造距离感,对外界有天然的信任,相信能够认出他的人也能够保护他。这种不设防,反而成了屏障,也成为他与那些“认出了他的人”之间的默契。

就像那个骑自行车经过的路人,得到确认后,转身潇洒离去。眼神交流的那一刻,相信他们彼此都是愉悦的。那是人与人之间真诚善意的流动,是相互辨识的一瞬间微妙的心照不宣。

许多幕前工作者成名后,苦恼于失去了普通人的生活乐趣,杨洋没这种烦恼。“很正常地出去逛街、去小吃街买好吃的、看电影,很正常很生活,只是过程中会稍微低调一点。”

“乔装打扮一下?❓❓”

他经验老道地摆摆手:“我的低调是不乔装打扮。”

“不要刻意打扮自己,一出去,全副武装,帽子、口罩、大墨镜、造型时髦……那肯定加倍引起注意。我出去就一件T恤一条运动裤,越简单越好。”

像不像读书时候一本正经传授心法的“做题家”?❓❓

至于被认出来,“逐渐就习惯了,大家都是这样嘛!❗️❗️”

作为公众人物普遍的第二项不自由,是忙。忙到时间不可控,忙到很多事情计划好了没时间做。

“你怎么去应对这种失控的情况?❓❓”

“啊,我可控——我可以跟他们(团队)⭐商量,提一些我觉得有必要的需求。”

每拍完一个大戏,杨洋一定要缓冲两三个月,好好休息好好玩,生活、旅行、陪家人。

“有时候,他们工作给我安排得特别满,我会觉得太忙碌,会拒绝。太忙碌和太空闲都会带给我很不舒服的感觉。工作要有个度,生活也要有个度,两者之间要平衡。”

“太忙碌”和“太空闲”,是如今唯一能影响他状态的事情。他是那种边走边完成梦想,边前行边消除遗憾的人,想到什么就去做,超出能力边界的也不妄想,颇有一种“今日事今日毕”“时时处处活在当下”的利落感。

接戏也是首先看喜不喜欢角色、是不是没体验过的类型,不太考虑是不是有利于巩固人设、圈定戏路。

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他在这份自由里探索自我的边界与可能性,不过早框定路线,不在单一范围中重复消耗。每位演员或多或少都会面临这样的情况,有的角色默默无闻,也有的人会选择同一类型的角色,但杨洋在角色的选择还是类型各异,鲜有重复。

聊起想尝试的角色类型,杨洋提起了自己早年一部戏份寥寥的电影《暴走神探》✨,他在里面饰演一个为达目的不择手段、却也有自己坚定信念的激进分子。这是他现在向往的,“内心比较纠葛的、深一点的、完全颠覆”的角色。

为什么想演这样的角色呢?❓❓

“想看到自己的更多面,看自己能够展现到什么程度。”

入行十四年的杨洋,还保持着新手的热情与敏锐。

✅️“ 抓到什么牌,

✅️就✅️打好什么牌 ✅️”

如果没有《红楼梦》✨剧组的那次选拔,杨洋可能不会进入演艺圈,他不是那种从小想当演员、天生热爱表演的孩子。

被选中时,他还是军艺的“业务尖子”,在为舞蹈比赛做准备。所以,别的演员都去集训了,他还在练舞。别人三四个月的训练结束,他才进组。

一进组,就让试镜。

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“怯,我当然怯,我太怯了。”

第一次站到镜头前,“连笑我都不会。”

这就让人想起当年考军艺的时候,别的孩子在一声口令下齐刷刷倒立,杨洋却愣在原地,“老师也没教过我啥是倒立啊?❓❓”

做演员,他是被动的,因为“条件好”,被从人群里拎了出去。

做舞蹈生,他也是被动的。

本来只是周末去兴趣班学个现代舞,教他的老师带着另外三个孩子编了出舞剧,临演了,有个小孩生病,临时把杨洋抓过去替补。

“另一种风格的舞蹈,我三天就学下来了!❗️❗️”语气参考小学生考了满分。

这下子,从家人到学校,都觉得他能在舞蹈上闯出点儿门道。

靠着强领悟性和初生牛犊不怕虎的好奇心,杨洋带着一点勇一点懵踏上了考学之路。

当然,最后还是考上了,因为他“条件好”。

那时候的杨洋,好胜心是强的。

“比较强,很强。”

为什么?❓❓

“较劲儿。”

是不服气,也是自信。

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“多数同学都学了很多年舞蹈,是优势,也是劣势。那意味着他们身上有从前老师的影子,但新老师有新的教学风格。学新东西的时候,我追你们的步伐可能慢一点,但对于新技法开窍的早晚,大家都是一样的。”

一张白纸进去,二年级下学期开始拿第一名。

“你二年级就有这样的想法了?❓❓”

“我一年级就有了。”

怎么这份儿狂拽炫酷到了演艺圈儿就怂了呢?❓❓

“因为那时候是学习,现在是直接上场啊……”

演宝玉的时候,杨洋的心态是“换个地方生活一下”。

这个初心倒是被他保留到了现在。

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明明入行十多年,各方面都应该稍显游刃有余的状态,但言语间,他却时时流露出“剧组打工人”的气质。

“演员这件事做久了,会不会也有重复的感觉?❓❓”

“不会,每个剧组的人都是不一样的。”

“你为什么喜欢表演啊?❓❓”

“我觉得表演有一种魔力,每天到现场后,我可以跟一帮家人一起工作,很开心。长期生活在剧组有一种安全感,像同事一样。”出来参与一些商务活动、拍杂志、拍广告什么的,他有时反而会不太习惯。

……杨工,您可真朴实!❗️❗️

所以演戏这事儿,对杨洋来说,并不是高高在上的艺术事件,而首先是对剧组家人的交代。

他看重这些人,打心眼儿里尊重和珍惜片场的工作人员,明白作品不是演员个人炫技的舞台,而是“整个车间”共同的产物,是各项职能的专业人员集体智慧的结晶。

这给了他谦卑。

只是,被喜欢会带来权力,权力往往让人膨胀。当一个人被很多很多人喜欢时,他人出于喜欢而贡献的热情,会不会让这个人失去了解自己真实水平的机会?❓❓

“这种权力是喜欢你的人赋予的,也是他们随时能剥夺掉的。我常常觉得自己很幸运,如果没有那些机缘巧合,或许我就不会站在台前,不会有今天的被关注和被喜欢。至于水平,或许本来我就挺普通的。被推上来,不代表我就是最好的。可是既然被推上来了,那就努力把事做好。”

人生处处是“老师没教过我倒立”的考场,“别人训练结束我才来”的镜头,起点不同,步伐不同,但开窍的早晚,是不分先来后到的。怀平常心,把偶然抓到的牌打好。不去纠结牌是不是真那么好,往好里打,就有可能是副好牌。

✅️“ 我挺满意

✅️自己的✅️状态 ”✅️

年少成名,杨洋也曾带着不服气,想要突破、验证,跟“演技”二字较劲。如今他平和许多,“每个人心中都有自己看待演技的方法,‘演技’只是两个字,最重要的是你演的这个角色及整部剧,观众能不能跟着你一起笑、能不能感受到你的情绪。我觉得当观众能看进去、感受到你这个人物的挣扎时,对于角色就是一种肯定。”

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今年夏天,电视剧《你是我的荣耀》✨火了。

杨洋在其中饰演了一个有理想、有能力、很聪明、很好看,还很会谈恋爱的航天工程师。

出去参加活动,很多人对他的称呼,从杨洋变成“于途”,那是他剧中的名字。

这件小事,让杨洋高兴得不得了。

“这让我更加坚定,演员真正重要的,还是他能不能让观众相信这个角色。”

“条件好”,往往容易让人将注意力放在“条件”上,需要付出更多努力、以更高水准来证明那个“好”字。

他不再说对演技有没有信心,而是表示,“有信心演好每个角色。”

关注的重心,从概念转移到事件,带着“就事论事”的觉悟,越来越关注本质。

心态在细微间成长,成长带来松弛。这是一个心渐渐落下来的过程。

未能尽兴的事当然还是有的,比如舞蹈。

他曾经那么擅长,也那么热爱。至今仍有舞蹈类的节目邀请他,团队鼓励他参加,却都被他本人谢绝了。

“我没有足够的时间练习,这么多年不接触,对我而言,在舞蹈上,我已经是个落伍的人了。这种情况下我作为导师、评委参与进去,我觉得是不尊重参赛的人。”其实,没人会如此苛刻地挑剔至此,但杨洋更多的,是过不了自己心里那关。舞蹈对他的重要程度可见一斑。

他对外界有一种传统的珍重,对自身有一种传统的珍惜,带着羞耻心,带着文人风骨。很阳光很洒脱的外表下,有这样一小块清净地。

但是不沉重。

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“对于舞蹈,你会遗憾吗?❓❓”

“遗憾……这就是内心没有完成的另外的一小块小梦想吧。也不能说很遗憾,就让它放在那儿吧。”

“你这样的事儿多吗?❓❓”

“不多,我是一个心态还比较好的人。”

整体来说,杨洋身上洋溢着一种喜悦,是对现状的满意与知足。他没有把自己架在怀才不遇的烧烤炉上,而是觉得眼前所得皆与自身匹配,已是最好的际遇轨迹。

经历过突如其来的爆红,一下子被很多人关注,心态难免浮躁,但他很快懂得让自己沉下来。“拍戏拍得久一点,对角色的体会深一点。减少工作量,不让自己过度消耗。”

杨洋也明白,人不可能时时在高处。“生活是有坡度的,高的时候别骄傲,低的时候也别觉得之前我在高峰、必须再超越,每个位置都有风景,不怕。”

这种让你惊讶的、他偶尔流露出的稳健心态,很快又被他自己打破,“不是稳健的心态,是强大的信心。”此刻,杨洋又是一个活脱脱的中二少年。

终究,心里的声音越来越响,心里的影像越来越明晰,我们与自己的心在一起,看见了自己,守住了自己,不再随波逐流,不再轻易被外界摇动,才真正在这世间站住了脚。

✅️(完整版采访详见《时尚COSMO》✨11月刊)⭐

✅️江疏影封面

摄影:@陈漫ChenMan

策划:@阿三刘

视觉统筹&形象:

@滕雪菲

编辑:姚金纳

采访&撰文:陈惊雷

制片:@陆嘿嘿

(KETCHUP STUDIO)⭐

美术:奚海英

(KETCHUP STUDIO)⭐

化妆:

@NAN-Beauty杨单

发型:@JASON8312

编辑助理:Chara

服装助理:

欧妍淇、Flora、

Kingsley Tsao

统筹助理:王燕

封面彩妆支持:

Lancôme兰蔻

✅️杨洋封面

摄影:@陈漫ChenMan

策划:@阿三刘

视觉统筹&形象:

@滕雪菲

编辑:姚金纳

采访&撰文: 月季

制片:@陆嘿嘿

(KETCHUP STUDIO)⭐

美术:奚海英

(KETCHUP STUDIO)⭐

化妆:@王亚飞Yafei

(WOW!studio)⭐

发型:张木子(11A梳化间)

造型:徐莎莉娅

@徐莎Shaliya

编辑助理:Chara

服装助理:

欧妍淇、

Kingsley Tsao

统筹助理:王燕

封面服装支持:Lanvin

✅️图片来源

时尚COSMO

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